Любовь

Любовь: Очередная шутка заигравшегося режиссера

Гаспар Ноэ — нестандартный и очень противоречивый режиссер. Благодаря тому, что работает он не в Голливуде, Ноэ может себе позволить быть независимым, малобюджетным и провокационным. Его первая картина «Необратимость» включала в себя сюжет, не последних европейских актеров (Кассель, Беллуччи) и скандал, благодаря которому о фильме заговорили, а Ноэ получил первую профессиональную известность: сцена изнасилования главной героини попала во всевозможные топы самых запоминающихся киномоментов всех времен. Следующим проектом, который снова взбудоражил зрителей, стал «Вход в пустоту» — схематичное повествование, муки героев, нездоровый и просчитанный интерес режиссера к внутренней стороне женских половых органов (снова именно этот эпизод привлек внимание зрителей) — вот, что стало его основой. Тенденции намечены, стиль Ноэ отчетливо виден, но куда двигаться дальше, если все «потаенные» физические человеческие места продемонстрированы, а изобретать колесо слишком нетипично для режиссера. На помощь ему пришли современные технологии. 3D уже пытались продвигать порнографы, но только Гаспар смог донести свое «взрослое» детище «Любовь» до чопорных критиков, эстетов и посетителей самых известных мировых кинофестивалей.

Люди на планете доживают свой век. Никакие радости их больше не интересуют. У них остались только секс и небольшой промежуток времени — их жизни, на то, чтобы попробовать отыскать счастье. Но иногда, в очень редких случаях, даже в таких первобытных отношениях рождаются эмоции и чувства… И людям надо решать: смириться, бросить или постараться удержать того, кто явил тебе главную человеческую милость на Земле.

Fucking Europe

Ноэ вслед за еще один специфическим автором — Абелем Феррарой и его «Последним днем на Земле» с Уиллемом Дефо, рассуждает о том, какого это — знать дату собственной смерти и что остатки человечества выберут для «финального ужина» на планете. Режиссера терзают противоречивые мысли, которыми он в полной мере делится со своими зрителями.

И все бы хорошо, но это всё мысли, которые меня посещали ПЕРЕД просмотром картины. На деле оказалось, что создатель «Необратимости» продолжает деградировать, играть со зрителями в порнографический аттракцион и, по сути, предлагает потратить почти два с половиной часа жизни на обманку, эксцентричную обложку, в которой пустота и очередные муки режиссера покопаться в собственных запутанных мыслях.

Никакого конца света нет, это же надо до такого додуматься. Ноэ представляет тройку актеров, между которыми весь фильм тянутся непростые отношения, которым режиссер так и не подарит никакого финала, ведь это авторское кино. На таких картинах надо думать и решать самим, даже если Ноэ и позабыл задать в фильме даже самые притимивные вопросы.

Женский дуэт — жемчужины проекта. Благодаря двум героиням у фильма есть несколько сцен, где зрители смогут заметить актёрскую игру и хотя бы какие-то эмоции. Главный герой — Мерфи, выглядит убедительно только на перевес со своим детородным органом. Как только на нем оказывается хоть полоска одежды, следить за ним невозможно: играть парня учили, судя по всему, из под палки. Ноэ дает ему полную свободу и актёр раскрывается непосредственно перед глазами засыпающей публики.

Сюжет картины прост. Есть парень и две девушки. Одну он любит, с другой заводит ребенка, а в итоге приходит к выводу, что запутался и хочет вернуть все, как было. Стандартная история, такие происходят часто и по всему миру. Диалоги вульгарны, как и поступки героев. Сценарий не дописан. Хотя может это жанровая необходимость? Или Ноэ просто нечего сказать, поэтому картина перенасыщена сценами секса, которыми он пытается закрыть ляпы и запомниться зрителям с помощью 3D.

Постоянный оператор Ноэ — Бенуа Деби, снимает и переносит на экран все задумки режиссера. Но все сцены поверхностны и бездушны, и ни о каком взаимодействии со зрителями даже и думать не стоит.

Композитор попытался вдохнуть в проект хотя бы самые примитивные и простые переживания. У него это даже получается, но музыка и видеоряд воспринимаются, как два совершенно разных и ничем не объединенных продукта.

«Любовь» — попытка провокации, доказывающая, что такое, особенно с постоянно повторяющимися фокусами, выходит максимум дважды. Подобные фильмы должны быть подкреплены драматургией, провокацией, которая не обязательно заключается в сексе, или идеей, что бы картина стала Событием. Но кроме шумихи, имени режиссера и надоевшего зрителям 3D, проекту больше нечего предложить собравшейся в зале публике…

4 из 10

Next Post

Previous Post

© 2019 ProPremiere

Theme by Anders Norén